《抗战中的文艺》当文献、戏剧在光影艺术中相遇_请相信下一个转弯有惊喜，说到了心坎里最新消息 结合影片展现形式登上大银幕

原标题：《抗战中的文艺》：当文献、戏剧在光影艺术中相遇

文献戏剧影片《抗战中的文艺》是戏剧第一次使用融合光影艺术，结合影片展现形式登上大银幕。它的摄制基于舞台表演，依托影片的视听语汇，建构了戏剧—影片—戏剧影片的请相信下一个转弯有惊喜，说到了心坎里三重维度，打破了舞台边界，做到了话剧与影片两种文化载体的联动，丰富了观演关系，将剧场艺术带到更多看客面前。

该剧是对中国抗战文艺历史的一次严谨梳理，并首次以戏剧形式呈现。身为一部文献戏剧，《抗战中的网友院线排片盘点文艺》以1931年至1945年这14年的史实为依据，分地域，切片式述说了文学、音乐、话剧、影片、美术、戏曲等诸多艺术门类的代表性人物波澜壮阔的抗战历程，全方位、多角度地展现出了抗战时期文艺创作的整体风貌。剧中着重表现了抗战时期文艺名家们在追求艺术的思想性、时代性、民族性等方面忘我的求索过程，呈现出他们的热门旗舰手机一览坚韧品质和非凡艺术创造力，最后凸显了文艺来自人民、文艺以便人民的根本命题。

该剧体现出当代文艺岗位者对文艺名家的致敬。《抗战中的文艺》集中了40余位中青年艺人，他们以各异的表演方式，在舞台上展现出扎实的演技，塑造出富有个性的人物，在诠释历史、办事人民的过程中，向革命时代人类精神的韧性和艺术的变革力量致敬。剧中出场人物多达几十位，鲁迅、郭沫若、详细一加手机盘点茅盾、巴金、老舍、曹禺、田汉、夏衍、欧阳予倩、洪深、聂耳、冼星海等众多文艺名家的历程，在片中得到一一展现。舞台上每一个艺术表现的详情都被赋予了深层价值，如鲁迅审视远方时眼中的坚毅，老舍脸上由于山河破碎的忧思，巴金身上那套不称身的西装，冼星海的灰布军装和草鞋……当这些文艺大家出如今舞台上，仿佛为看客开启了一本历史的相册，生动再现了抗战时期文艺战士的形象。不只传递了抗战精神，也象征着民族的自强不息和文化自信。

《抗战中的文艺》在艺术表现上紧跟时代步伐，不断探索新的表现形式。剧中多传媒深度参演，扩展了叙事空间，使得戏剧的表现力更为立体和多元。丰富的舞台元素不只仅充当背景，还积极地与表演者互动，与艺人的表演有机融合，在舞台、银幕和看客之间形成了动向的相互作用，展现出战争风云，使看客仿佛置身于战争年代的文艺实地。影片镜头的使用，在并不破坏实地表演真实感的另外，放大了舞台的详情，充分体现出执导对当下联网研究媒及短影像一代年轻看客的留意——非线性的叙事、流畅的台词组接，从容静穆、娓娓道来，一部气势磅礴的中国文艺抗战史诗由此展开。该剧经由装置影像与戏剧结合，做到了对舞台艺术的革新演绎，大显示屏影像形式的研究则为传统戏剧注入了新的活力。

《抗战中的文艺》以光影艺术、影片放映形式呈现话剧艺术的使用，为艺人提供了丰富的表达空间。剧中歌队的使用大大增强了作品的庄严感，并丰富了看客的视听感受。男女艺人浑厚、婉转的多声部嗓音，或铿锵有力或柔和沉稳地将历史脉络朗诵出来，使得这些文字超越了纸张和显示屏，变成流动的能量，历史便经由这种复诵跃然看客面前。

这些创作特色延续了执导田沁鑫自1997年话剧《断腕》以来的历史观和身为知识分子的个体担当，亦有助于看客更好地理解那个特定的年代。在对人物的表现上，《抗战中的文艺》借助艺人的精湛表演，舞台调度的衔接、切换，使历史感无比真切地逼近看客，溢满全场，令作品不再是简易灌输式的说教，而是让看客在“沉浸”式的观演空间中形成情感共鸣。当“鲁迅”在大银幕上号召人们起来抗日时，看客不只目睹了一个历史人物的形象，更感受到了那个时代人民的呼声和决心。这种表现形式的革新，使得戏剧影片既向过去致敬，又具有当下性。

可以说，文献话剧《抗战中的文艺》的影视化呈现，正是近些年中国全国话剧院不断探索艺术与技术融合新路径、新方法获得成果的一次集中体现。它以新业态、新栏目、新创意和新的表演形式，彰显出新时代文艺多元进展的蓬勃景象，为看客提供了一种全新的艺术感受，合作了戏剧艺术革新进展。（作者：李铭韬，系中央戏剧学院影片电视系教授）

《光明日报》（2024年04月24日 16版）